top of page
2004 黃才郎 橘子系列 油畫 52 × 65 cm.jpg

​黃才郎  /  Huang Tsai-Lang

黃才郎1950年生於台灣台南北門，高中時期由美術老師啟蒙，進入素描基礎訓練與藝術知識領域，畢業於文化大學美術系及藝術研究所。長期從事藝術行政服務國家文化與藝術機構，1994-2015年間先後應邀出任台灣三大公立美術館館長。

​

Huang Tsai-Lang was born in Tainan, Taiwan in 1950. He was enlightened by an art teacher in high school and entered the field of basic sketching training and art knowledge. He graduated from the Department of Fine Arts and the Art Institute of Cultural University. He has been engaged in art administration and serving national cultural and art institutions for a long time. From 1994 to 2015, he was invited to serve as the director of three major public art galleries in Taiwan.

英文LOGO直放.png

Oranges series

​橘子系列

1983 / 油彩、畫布 Oil on Canvas / 22 × 27 cm

 

橘子系列是黃館長畫作的重要主題，由早期靜物素描的客觀對象，逐漸發展為具有獨立意涵的主體，表現法亦隨著思維轉換而產生新樣式。在1972年作品<仙人掌>中，球體形水果位於相較遠處，類似作為空間與色調的對照關係物體;之後橘子系列發展出幾個風格，其一是具有自然氣息與日常生活連結的寫實作品∶ 一個剛剝開的橘子、桌上一盤象徵新年吉祥的水果、垂掛枝頭上尚未採收的柑橘、搶新上市青綠未除的新鮮果子等，以單純的構圖與俯角透視空間，呈現畫家與物象間的心理對應及視覺關係。

Oranges series ─ a hundred auspiciousness​

橘子系列-百吉

1992 / 炭精、油彩、畫布 Charcoal and Oil on Canvas / 65.5 × 52 cm

 

橘子系列在90年代前期發展出第二種樣式，繪畫手法由簡要轉進繁複階段，主要是運用重疊、反復與對比的原則，讓單一或少數的物體呈現數量與結構變化，並具有空間延伸感。單一設色與漸層的炭精冷調虛實相襯，既凸顯主體對象也使寫實的景象透露超現實意味; 多層次的筆觸表現加上叠影，則產生物體運動與影片停格般視覺效果。

Kohlrabi

​大頭菜​

1992 / 油彩、畫布 Oil on Canvas / 60 × 72 cm

 

油畫<大頭菜>正是在橘子的基礎上，添加新媒介的嘗試。三顆(或一顆反復出現的)球形物體，成一橫列佇立在畫面中央的矩形空間前，四周布滿不斷出現的主體灰階影像。1996年的<橘子系列>，則減除反復影像，運用金箔與單純的主體，讓高明度的背景與沉穩的主體，對調冷暖明暗常態，並交叉對比金彩色面的平整與水果質感的大筆觸。2000年<水仙>三聯屏，則強調空間無限延伸的大場景，並加入96年之後在前景留白的作法。這樣的反轉、對比、反復與留白方式，使作品更具裝飾性與當代風格。

Kaohsiung Museum

高美館​

1993-1995 / 油彩、炭精筆、金箔、畫布 / 130.5 × 162 cm

 

依山傍水是高美館得天獨厚的環境，前有內惟埤，後有柴山，形勢特別，雨後黃昏，彩虹乍現，黑白映照彩虹的多彩，更顯艷麗，荷田金箔嶙峋發光，更加襯托出高美館之美，逆光的館舍，亦顯現高美館之豐饒。

首任館長黃才郎畫下這幅「高美館」百號大作，意在邀請民眾共享高美館之美，高美舘之豐饒。

White Ginger Lily

野薑花​

1995 / 鉛筆、壓克力彩、畫布 Pencil and Acrylics on Canvas / 90.8 × 72.7 cm

 

局部畫面上彩，保留鉛筆素描基底的單色繪畫，背景留白未加敘述，卻自然有一種空間感，呈現別出一格的室內寫生繪畫哲學。<野薑花>以瓶插花卉為核心，周遭環繞其影像的複製線描，猶如立體派的觀點，反復影像的另一層意義是，同步呈現單一主體的各個空間面向，也就是在單一視角位置上，同時觀看全景影像。

bottom of page